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《漢語大詞典》:拗字
律詩中不合常格的字。亦指詩文中生硬的字眼。 宋 范晞文 《對床夜話》卷二:“五言律詩固然要妥貼,然妥貼太過,必流於衰。茍時(shí)於第三字中下一拗字,則妥貼中隱然有峻直之風(fēng)?!?林紓 《書〈黃生札記〉后》:“用頓筆,則斷不流利,故有拗字、蹇字、澀字之訣?!?/div>
《漢語大詞典》:拗律
拗體的律詩。 清 施補(bǔ)華 《峴傭說詩》二二:“拗律不可輕作,此是已成功夫。初學(xué)時(shí)須律協(xié)聲穩(wěn),不惟五律為然也?!?朱東潤 《杜甫敘論》:“其次我們討論拗律,這也是 杜甫 的一種創(chuàng)造?!眳⒁姟?拗體詩 ”。
分類:律詩
《國語辭典》:拗體詩(拗體詩)  拼音:ào tǐ shī
凡平仄不依格律的近體詩,稱為「拗體詩」。
《漢語大詞典》:格律詩(格律詩)
詩體的一種。通常指五言或七言的律詩、絕句和排律。因其句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、押韻和對仗等都有一定的規(guī)則,故稱格律詩。格律詩產(chǎn)生于 南朝 齊 ,至 唐 代發(fā)展成熟,直至近代一直為我國詩壇的主要詩體。因其區(qū)別于古詩,又稱近體詩或今體詩。
《漢語大詞典》:轆轤體(轆轤體)
雜體詩名。律詩為八句五韻,作此體者須作五言或七言律詩五首,將第一首起韻的第一句全句,分別置于其他四首押韻的四個(gè)位置中,在第二首為第二句,在第三首為第四句,第四首為第六句,第五首為末句。即第一首首句與第五首末句相同。絕句為四句,作此體者須作四首,將第一首起韻的第一句全句,分別置于其他三首的第二句、第三句和末句的位置上。則第一首首句與第四首末句相同。這幾首詩的韻節(jié)如轆轤旋轉(zhuǎn)而下,故名。 宋 楊萬里 有《城上野步用轆轤體》詩。 周瘦鵑 《蘇州游蹤·雙洞江南第一奇》:“這七個(gè)字(一片飛云掩洞門)倒是現(xiàn)成的詩句,我們四個(gè)老頭兒何不借它來合作一首轆轤體詩,倒是怪好玩的?!币徽f,指聯(lián)句的一格。 宋 無名氏 《詩談》:“凡聯(lián)句兩句四句,亦有對一句出一句者,謂之轆轤體焉?!?/div>
《漢語大詞典》:律格詩(律格詩)
律詩和格詩的合稱。 中唐 人分樂府歌行以外的詩為律詩和格詩兩類,如 白居易 自己把《長慶集》以后寫的絕句、五律、七律及排律等近體詩稱為律詩,五、七言古體詩稱為格詩。 宋 計(jì)有功 唐詩紀(jì)事·項(xiàng)斯:“始 張 水部 籍 為律格詩,惟 朱慶餘 親授其旨。”
《漢語大詞典》:筌句
謂作律詩先得一聯(lián),更思一聯(lián)配之。 明 謝榛 四溟詩話卷四:“作詩先以一聯(lián)為主,更思一聯(lián)配之,俾其相稱,縱不佳,姑存以為‘筌句’?!?明 謝榛 四溟詩話卷四:“觀其前聯(lián)平澹意長,餘皆筌句,予皆削疵強(qiáng)半,稍變氣格?!?/div>
《國語辭典》:偷春體(偷春體)  拼音:tōu chūn tǐ
一種律詩體裁。凡律詩的一、二句對仗,三、四句不對仗的,稱為「偷春體」。明。徐師曾《文體明辨序說。雜體詩》:「偷春體:凡起聯(lián)相對,而次聯(lián)不對者,謂之偷春體,如梅花偷春色而先開也?!?/div>
《國語辭典》:頷聯(lián)(頷聯(lián))  拼音:hàn lián
律詩中第三、第四兩句對仗工整,稱為「頷聯(lián)」。
《漢語大詞典》:藏頭詩
一名“藏頭格”。雜體詩名。有三種說法:(1)作律詩時(shí)前三聯(lián)都寫所寓之景和情,至末聯(lián)才點(diǎn)明題意。(2)將詩句頭一字暗藏在每句的最后一字中。(3)將所言的事分別藏在詩句的頭一字。如《水滸傳》中吳用題盧俊義宅中詩,就在四句的首字暗藏“盧俊義反”四字。
《漢語大詞典》:偏枯對(偏枯對)
指律詩對句字面相對而實(shí)際有偏失。如:“ 燕王 買駿骨, 渭老 得熊羆。”“浪傳烏鵲喜,深負(fù)?dān)W鴒詩?!鼻耙宦?lián)是以一物對二物,后一聯(lián)是以二物對一物,故稱偏枯對。詳 宋 孫奕 《履齋示兒編·詩說·偏枯對》。
《漢語大詞典》:簡板對(簡板對)
古代律詩首聯(lián)、頷聯(lián)用對偶,似簡板相對,稱簡板對。 明 謝榛 四溟詩話卷三:“ 子美 《遣意》二首,皆偏入格……至於‘囀枝黃鳥近,泛渚白鷗輕’,此亦對起,頗似簡板。” 明 謝榛 四溟詩話卷二:“ 許用晦 《金陵懷古》,頷聯(lián)簡板對爾?!?/div>
《漢語大詞典》:進(jìn)退格(進(jìn)退格)
亦作“ 進(jìn)退韻 ”。 律詩用韻的一種格式。一首詩采用兩個(gè)相近的韻部來押韻,隔句遞換用韻,一進(jìn)一退,故名。 宋 嚴(yán)羽 滄浪詩話·詩體:“有轆轤韻者,雙出雙入。有進(jìn)退韻者,一進(jìn)一退?!?郭紹虞 校釋:“若律詩先二韻甲,次二韻乙,為轆轤格。兩韻間押,為進(jìn)退格。”詩人玉屑·詩體下·進(jìn)退格引 宋 黃朝英 《緗素雜記》:“ 鄭谷 與僧 齊己 、 黃損 等共定今體詩格云:凡詩用韻有數(shù)格:一曰葫蘆,一曰轆轤,一曰進(jìn)退。葫蘆韻者,先二后四;轆轤韻者,雙出雙入;進(jìn)退韻者,一進(jìn)一退,失此則謬矣。” 清 趙翼 甌北詩話·白香山詩:“‘齊梁格’、‘元和格’,則以詩之宗派而言;‘轆轤格’、‘進(jìn)退格’,則律詩中又增限制?!币嘤性婎}標(biāo)明為‘進(jìn)退格’者,如: 宋 楊萬里 有《小憩土坊鎮(zhèn)新店進(jìn)退格》; 柳亞子 有《感事呈冶公用進(jìn)退格》。
《國語辭典》:頸聯(lián)(頸聯(lián))  拼音:jǐng lián
律詩中第五、六兩句,互相對偶,稱為「頸聯(lián)」。也稱為「腹聯(lián)」。
《漢語大詞典》:借春對(借春對)
律詩通常第三、四句對偶,而第一、二句則散偶不拘。如果第一、二句對偶,而第三、四句反為散句,則首聯(lián)即謂之“借春對”。如 唐 李白 《送友人》前四句:“青山橫北郭,白水繞東城。此地一為別,孤蓬萬里征?!奔雌淅?。參見“ 偷春體 ”。
《國語辭典》:偷春體(偷春體)  拼音:tōu chūn tǐ
一種律詩體裁。凡律詩的一、二句對仗,三、四句不對仗的,稱為「偷春體」。明。徐師曾《文體明辨序說。雜體詩》:「偷春體:凡起聯(lián)相對,而次聯(lián)不對者,謂之偷春體,如梅花偷春色而先開也?!?/div>
《漢語大詞典》:轆轤韻(轆轤韻)
律詩用韻的一種格式。如第二、第四句用甲韻,則第六、第八句用與甲韻可通的乙韻,雙出雙入,此起彼落,有似轆轤,故名。 宋 袁文 《甕牖閑評》卷五:“昔 鄭都官 與僧 齊己 、 鄭損 輩共定今體詩格云:凡詩用韻有數(shù)格:一曰葫蘆,一曰轆轤,一曰進(jìn)退。葫蘆韻者,先二后四;轆轤韻者,雙出雙入;進(jìn)退韻者,一進(jìn)一退。失此則謬矣?!?/div>